«Tra organi e violini, matrimonio da fare»

«Ho un sogno: far sposare il patrimonio organario cremasco con i violini di Cremona». Un sogno, quello di Alessandro Lupo Pasini, che per non restare utopico e velleitario come quello di Martin Luther King deve prendere forma concreta. Ed è per questo che il musicista cremasco, sull’onda del successo della prima edizione del concorso nazionale organistico ‘Città di Crema’, di cui è direttore artistico, lancia da subito un’idea suggestiva: «Propongo fin d’ora che la prossimaedizione sia ‘internazionale’ e che si svolga in due sedi, Crema e Cremona, con il concerto conclusivo nel Duomo della città di Stradivari e l’organo abbinato all’orchestra d’archi, per unire idealmente le anime delle due realtà. [...] La prima edizione si è conclusa domenica sera con la proclamazione dei vincitori. Il verdetto è slittato di diverse ore, rispetto al previsto, a causa della discussione che si è aperta in giuria (presieduta dal grande organista Arturo Sacchetti) e che dimostra l’alto livello e l’equilibrio dei partecipanti. Due le categorie in concorso: diplomati e non diplomati. Nella prima categoria ha vinto Lorenzo Antinori, 24enne di Fermignano, nelle Marche, che nei tre giorni di concorso ha messo in luce un talento superiore alla norma. Secondi, ex aequo, Leonardo Carrieri, 36enne di Rovereto, e Simone Vebber, 28enne di Trento. [...] Le prove del concorso hanno permesso agli appassionati di ascoltare la ‘voce’ di alcuni capolavori dell’arte organaria. In particolare, le prove del premio Petrali si sono svolte nella chiesa di San Benedetto sul meraviglioso Serassi dove fu organista proprio il fenomenale virtuoso cremasco, artefice di quella stagione della musica organistica italiana in cui il ‘teatro’ salì in cantoria. Nelle originalissime musiche di Petrali, denominato dai contemporanei ‘Il Paganini della cantoria’, riecheggia il melodramma italiano che allora dominava la scena, si ha l’impressione di ascoltare arie e cabalette di Rossini e Donizetti, un repertorio che ha molti detrattori ma la cui spettacolarità è fuori discussione.

(Roberto Codazzi, “La Provincia di Cremona”, 17 aprile 2012)

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Concorso Organistico Nazionale “Città di Crema”

Al giovane Lorenzo Antinori il 1° premio

Sant’Angelo in Vado – Una nuova, importante affermazione per l’organista Lorenzo Antinori. Dopo la Laurea specialistica cum laude conseguita presso il Conservatorio “Rossini”, domenica 15 aprile scorsa è giunta per Antinori la vittoria assoluta al I Concorso Organistico Nazionale “Città di Crema”. La manifestazione è stata organizzata dal Comune di Crema con lo scopo di valorizzare l’ingente patrimonio organario ed organistico della città: infatti due tra le più importanti ditte italiane costruttrici di organi (Tamburini ed Inzoli) videro la luce e continuano tutt’ora il loro lavoro nel territorio cremasco; inoltre la stessa città nel 1830 diede i natali a Vincenzo Petrali, spesso definito dai contemporanei Principe degli organisti. Il concorso si è svolto dal 13 al 15 aprile, ed ha visto impegnati ben 14 organisti divisi in due categorie riservate rispettivamente ad organisti diplomati e non diplomati. La competizione si articolava in tre prove (due eliminatorie ed una finale) da eseguire sull’organo Tamburini dell’Istituto Musicale “Folcioni” e sull’organo Serassi-Inzoli della chiesa di San Benedetto. Veniva richiesto ai concorrenti di dimostrare la corretta interpretazione di un ampio repertorio, che spaziava dal seicento di Frescobaldi, al settecento di Bach e Böhm, al pieno ottocento di Mendelssohn e Petrali, fino alla proposta di alcuni brani a libera scelta dei partecipanti. La giuria, composta da quattro membri scelti nel mondo organistico italiano e presieduta dall’insigne musicologo ed organista Arturo Sacchetti, ha deciso all’unanimità di assegnare il primo premio assoluto a Lorenzo Antinori per la sicura e coerente interpretazione degli ampi repertori richiesti. Lorenzo Antinori ha studiato organo con i M.i Marco Arlotti e Serenella Secchiero presso il Conservatorio pesarese, dove sta attualmente completando gli studi di clavicembalo con il M° Maria Luisa Baldassari. Il premio cremasco si va ad aggiungere ad altri riconoscimenti già ottenuti da Antinori in concorsi nazionali ed internazionali. Svolge un’intensa attività concertistica, che lo porta ad esibirsi all’organo ed al clavicembalo in tutt’Italia, sia in veste di solista che in formazioni orchestrali e corali. Presta la sua opera come organista titolare nella Basilica Concattedrale di Sant’Angelo in Vado e nell’Insigne Pieve Collegiata di Mercatello sul Metauro, oltre che presso il Monastero di Santa Maria delle Grazie di Sant’Angelo in Vado.

(Andreas Fassa, “Il Nuovo Amico – Settimanale d’informazione delle Diocesi di: Pesaro; Fano, Fossombrone, Cagli, Pergola; Urbino, Urbania, S. Angelo in Vado”, 29 aprile 2012)

Lunedì 28 novembre scorso l’organista Lorenzo Antinori ha conseguito presso il Conservatorio Statale di Musica “G. Rossini” di Pesaro la Laurea specialistica (II livello) in Organo, seguendo un percorso dedicato alla musica antica e barocca. La commissione esaminatrice, formata da docenti di Organo, Clavicembalo e Storia della Musica, ha ritenuto di assegnare la Laurea con il massimo dei voti e la dichiarazione di lode.
La tesi discussa da Lorenzo Antinori aveva per titolo “L’evoluzione delle forme toccatistiche dal XVI secolo fino a Johann Sebastian Bach”. Nel corso della discussione si sono potuti ascoltare numerosi esempi appartenenti a questo particolare genere musicale, nato già nel sec. XIV ma originariamente legato alle fanfare eseguite dagli strumenti a fiato in occasione di cortei reali, ma nei secoli successivi divenuto invece sfoggio di capacità improvvisativa ed estro musicale sugli strumenti a corda e da tasto (liuto, clavicembalo ed organo). Si tratta di brani densi di effetti sonori spettacolari destinati sia a stupire l’uditorio che a esibire le capacità tecniche e musicali dell’esecutore. Molteplici sono i termini con i quali i compositori hanno definito tali brani: Recercada, Tastada, Præludium, Toccata: partendo dunque dai primi esempi pervenutici, ossia una Recercada del bolognese Marco Antonio Cavazzoni  (1485-1569), l’interessante percorso musicale si è snodato attraverso brani di scuola italiana, spagnola, inglese, fiamminga e tedesca, per terminare con la magnifica Toccata “dorica” di Johann Sebastian Bach (1685-1750). Si sono potuti così evidenziare i tratti comuni tra le varie scuole, spesso legati ad una circolazione capillare delle fonti manoscritte prima e a stampa poi, ma anche le differenze dovute al particolare gusto dell’epoca o della regione in cui ciascun compositore si trovava ad operare.
Dunque, un nuovo importante traguardo nella carriera di questo giovane ma già affermato musicista, impegnato anche nel servizio liturgico come organista titolare nella Basilica  Concattedrale e nel Monastero di Santa Maria delle Grazie di Sant’Angelo in Vado, e nella Insigne Pieve Collegiata di Mercatello sul Metauro.”

(Andreas Fassa, “Il Nuovo Amico – Settimanale d’informazione delle Diocesi di: Pesaro; Fano, Fossombrone, Cagli, Pergola; Urbino, Urbania, S. Angelo in Vado”, 11 dicembre 2011)

I cantori, posizionati ad una insolita altezza “tra cielo e terra” sulla immensa parete di fondo, hanno evidenziato e confermato la maturità ormai raggiunta sotto la direzione di Guerrino Parri con sempre rinnovato entusiasmo e preparazione musicale. Le voci dei coristi erano accompagnate dal suono di due antichi organi (uno del ‘400 e l’altro del ‘500 con le ante pitturate, tra gli altri, da Guido Reni) magistralmente suonati da due veri virtuosi come Lorenzo Antinori e Alessandro Veneri.

Nel pomeriggio, complice una splendida giornata da “estate di S. Martino”, la numerosa compagnia ha visitato con interesse e ammirazione la splendida Cattedrale settecentesca, il Ghetto ebraico, l’area delle Due Torri, la piazza della Mercanzia e l’antichissima basilica di S. Stefano detta anche “le Sette chiese”, una “Sancta Jerusalem” ricreata nella città petroniana per ricordare e far rivivere ai fedeli i luoghi della Passione di Cristo. Una giornata quindi ricca di eventi ai quali, in futuro, è auspicabile aggiungere quella salita al Colle della Guardia da dove la Madonna di S. Luca da secoli veglia e protegge la città di Bologna.”

(Gilberto Turchi, “Il Nuovo Amico – Settimanale d’informazione delle Diocesi di: Pesaro; Fano, Fossombrone, Cagli, Pergola; Urbino, Urbania, S. Angelo in Vado”, 27 novembre 2011)

Nacque così la rassegna di Organo & Liturgia “Princeps gloriosissime, Michael Archangele”, incipit dell’antifona al Magnificat dei secondi vespri della solennità di San Michele Arcangelo, organizzata proprio in occasione del triduo in preparazione ai solenni festeggiamenti in onore del Patrono di Sant’Angelo in Vado, e dunque a lui palesemente intitolata. Le tre serate includono tre messe concertate, di cui l’ultima preceduta dai primi vespri della solennità, ed un concerto.

Contestualmente si pensò, complice anche la stampa locale ed arcidiocesana, di utilizzare questa interessante iniziativa culturale per dare visibilità e mostrare le ingenti risorse musicali del territorio, invitando competenti organisti dalle parrocchie limitrofe a prestare la loro arte per la rassegna. Ma non solo: durante il concerto all’interno della prima edizione della rassegna è stato eseguito un “Inno a San Michele Arcangelo” composto nel 1897 dall’allora Maestro di Cappella della Cattedrale vadese Adolfo Fresco, originario di Genova. Quindi ulteriore scopo di questa iniziativa è anche la riscoperta di tesori musicali purtroppo rimasti per secoli nascosti negli archivi delle locali e gloriose cappelle musicali, spesso sorprendenti fonti di meravigliose perle artistiche.

Marcello Turchi (rassegna stampa dell’edizione 2011 di “Musica & Musica”, concerto del 06/08/2011, dal sito http://musicaemusica.proloco-mercatello.it)

Per maggiori informazioni ed alcune immagini:

http://musicaemusica.proloco-mercatello.it/stampa/060811.html

http://www.studiopicchio.it/m&m06/index.html

Non di rado i silenziosi ed antichi archivi del nostro territorio dischiudono a coloro che li frequentano rari tesori: è il caso ad esempio dell’archivio musicale della curia vescovile di Urbania, che conserva tre fascicoli contenenti le partiture autografe di altrettanti brani risalenti alla metà del XVIII secolo.
Gli eleganti libretti, ben conservati e compilati con grafia ordinata e chiara, contengono due salmi, un “Laudate pueri” del 1753 ed un “Confitebor” del 1756, oltre ad un “Domine [ad adiuvandum]” del 1764: tutti brani destinati all’utilizzo durante le funzioni di vespro.
L’autore si firma Antonio Gaetano Pampani, Accademico Filarmonico, e Maestro di Coro delle Figlie del pio Ospitale de’ Poveri Derelitti, presso SS: Gio: e Paolo.

Antonio Gaetano Pampani nacque a Modena all’incirca nel 1705.
Non oscuro compositore e piuttosto versato per l’attività teatrale, nel 1746 Pampani diventò membro della prestigiosa Accademia Filarmonica di Bologna e ciò fu punto di svolta per la sua carriera. Da quel momento divenne un celebre compositore di opere serie: fu attivo soprattutto presso i teatri d’opera veneziani, ma componeva annualmente nuovi lavori operistici anche per i teatri di Roma, Milano e Torino.
Durante la sua attività musicale ricoprì anche l’incarico di maestro di cappella presso le cattedrali marchigiane di Fano, dal 1726 al 1734, e di Urbino, ove morì, dal 1767 al 1775.

Degna di nota è la parentesi veneziana (1748-1767) dell’attività del musicista, periodo al quale risalgono appunto le composizioni rinvenute nell’archivio urbaniese.
Pampani venne messo a capo del coro e dell’orchestra del celebre Ospedale dei Poveri Derelitti della città lagunare (conosciuto anche come Ospedaletto), meritoria istituzione religiosa che accoglieva poveri, malati, inabili ed orfani di entrambi i sessi. La tradizione musicale di tale struttura prevedeva l’istruzione nel canto delle fanciulle orfane ospitate, le quali formavano un coro utilizzato per i servizi liturgici nell’attigua chiesa di Santa Maria dei Derelitti, provvista di un organo costruito da Pietro Nacchini, ed anche per i concerti organizzati nella Sala della musica di cui era dotata la struttura.

Il 27 dicembre 1767 Pampani fu nominato maestro di cappella della Cattedrale di Urbino, carica che assunse effettivamente il 1° luglio 1768, perché impegnato nell’allestimento della sua ultima opera, Demetrio, rappresentata nel maggio del 1768 a Venezia.
Venne rifermato ogni anno a pieni voti dal capitolo urbinate, ciò ad attestare la stima che i canonici nutrivano nei confronti del Pampani, sino alla sua morte avvenuta verso la fine del 1775.

Le composizioni in oggetto, curiosamente conservate ad Urbania ma composte per il coro dell’Ospedaletto, prevedono un organico strumentale e vocale lievemente diverso l’una dall’altra, che va da un nucleo minimo formato da violini primi e secondi, viola, basso continuo, soprani e contralti, fino all’aggiunta di corni, trombe o oboi e delle voci maschili di tenore e basso.
Particolare appunto l’impiego nel “Laudate pueri” di un coro a quattro voci formato esclusivamente da timbri femminili (due soprani e due contralti), abilmente trattate da Pampani per formare la più completa polifonia possibile.

Potrebbe essere interessante formulare qualche ipotesi sui motivi della presenza di questi manoscritti nell’archivio urbaniese.
Trattandosi di manoscritti originali e non di copie, potrebbe essere stata una sorta di dono che Pampani fece ai capitolari di Urbania al momento del suo arrivo in zona, per crearsi un buon nome ed intessere rapporti di amicizia con la Diocesi confinante, anche se non è così logico pensare che il musicista potesse aver interesse ad ingraziarsi un ambiente di minor prestigio rispetto a quella per cui già lavorava.
Potrebbe quindi trattarsi di materiale inviato da un Pampani in cerca di lavoro come saggio delle sue capacità musicali.
Oppure, un qualche cantore, musicista o anche religioso urbaniese operante presso la Cappella musicale urbinate avrebbe potuto ‘trafugare’ questo interessante materiale (non necessariamente negli stessi anni in cui Pampani lavorò ad Urbino) per portarlo in patria.

Rimangono comunque notevoli il valore storico e musicale di questi brani, un ulteriore dimostrazione della ricchezza artistica e non solo della nostra Arcidiocesi.

Lorenzo Antinori

(“Il Nuovo Amico – Settimanale d’informazione delle Diocesi di: Pesaro; Fano, Fossombrone, Cagli, Pergola; Urbino, Urbania, S. Angelo in Vado”, 10 aprile 2011)

dalla pagina Facebook dell’associazione musicale Nova Civitas Cale, ente organizzatore della stagione “Musiche d’autunno”.

(Don Andreas Fassa, “Il Nuovo Amico – Settimanale d’informazione delle Diocesi di: Pesaro; Fano, Fossombrone, Cagli, Pergola; Urbino, Urbania, S. Angelo in Vado”, 26 settembre 2010)